Le portrait de l'abbesse Marie Aimée Jacqueline Le Doulcet de Pontécoulant a été acquis par la Région Basse-Normandie, avec celui de l'abbesse Anne de Montmorency (1554-1588), auprès de l'abbaye du Bec (commune du Bec-Hellouin, Eure) le 25 février 1986 pour un montant global de 99 994 francs (15 244 euros). Les deux tableaux possèdent des dimensions similaires.

Marie Aimée Jacqueline Le Doulcet de Pontécoulant est la fille de Jacques V Le Doulcet (1691-1734) - qui mène une carrière militaire au service du roi - et de Marie de Chennevières. Elle est nommée à la tête de l'abbaye de la Trinité de Caen en 1787 à la suite du décès de Cécile de Belzunce (1745-1787), survenu le 31 janvier, dont elle était la coadjutrice. Durant sa gouvernance, elle poursuit les travaux de reconstruction et d'embellissement du monastère, amorcés au tournant du 18e siècle par Gabrielle Françoise de Froulay de Tessé (1698-1720), avec un architecte local, Jean-François-Étienne Gilet (1736-1803), engageant plus de 40 000 livres, notamment pour réaménager le chœur des moniales, établir les plans du maître-autel, reconstruire la voûte de la nef et créer une verrière à la grande croisée vis-à-vis la grille d’entrée. Elle missionne également Gilet pour convertir les anciens parloirs (1702) en logis abbatial et en construire de nouveaux. Décédée le 7 mars 1806, Marie Aimée Jacqueline Le Doulcet de Pontécoulant est enterrée dans le cimetière Saint-Gilles de Caen.

Le tableau (Inv. 692), probablement peint durant sa courte gouvernance (1787-1788), a été restauré en 1847 comme en témoigne l'inscription portée sur l’œuvre. La plupart des portraits des abbesses de la Trinité ont disparu. Quelques uns, qui ont miraculeusement réchappé des destructions révolutionnaires, se trouvent vraisemblablement dans des collections particulières. Le peu de sources trouvées, ne permet pas de retracer le parcours du portrait de Marie Aimée jacqueline Le Doulcet de Pontécoulant après la Révolution. Des gravures fantaisistes, réalisées dans les années 1820 par Godefroy Engelmann et Théodore de Jolimont, montrent notamment des portraits d'abbesse accrochés dans le chœur de l'église de la Trinité en grande partie vidée de son mobilier. Le portrait de Marie Aimée Jacqueline Le Doulcet de Pontécoulant est empreint de l'austérité qui sied à sa fonction. Positionnée de trois-quarts, la figure se détache sur une draperie pourpre qui s'enroule autour d'une colonne de marbre. Cette mise en scène assoit l'autorité du modèle tenant ostensiblement l'insigne de son pouvoir, une crosse très ouvragée qui contraste avec la sobriété du crucifix tenu dans l'autre main. Tourné vers le spectateur, le visage captive par sa carnation lumineuse. Le tableau a été restauré en 1847 comme l'indiquent les initiales et la date portées sur l’œuvre. Une restauration menée en 1989-1990 a permis de lui redonner son intégrité, notamment par l'enlèvement de nombreux repeints.

Un autre portrait en pied est référencé dans une collection particulière (Henri van Melle, Caen). Peint à l'huile sur toile (139 x 130 cm), ce tableau représente l'abbesse assise à son bureau, tenant la plume à la main en train de rédiger les Constitutions de la communauté bénédictine de la Trinité et le Cérémonial.