Les sept verrières du chœur sont vraisemblablement contemporaines ou presque de celles de la nef. Elles ne peuvent en tout cas être antérieures à 1535, date qui correspond à la gravure de Heinrich Adegrever utilisée comme modèle pour les putti de la baie 1. Plusieurs autres estampes ou dessins du maître allemand se trouvaient dans le fonds d'atelier de l'auteur du décor du chœur, qui leur a emprunté une énigmatique inscription aldegrevers ho anno domini xx, relevée dans le galon du costume de saint Louis (baie 1). Fort de cette "signature", Charles Lenormant attribue en 1855 l'ensemble des verrières, ou au moins leurs cartons au célèbre graveur. Cet avis, souvent répété, est démenti par Jean Lafond en 1940-1941, qui peut rendre le décor du chœur à son véritable auteur, Romain Buron de Gisors. Répondant à un programme formel et iconographique très cohérent, cet ensemble n'est cependant pas d'une exécution homogène : les verrières des baies 5 et 6 sont sans éclat et d'une exécution très sèche, bien différente de celle des baies 3, 1, 0 et 2, tout à fait dans la suite des Le Prince de Beauvais ; remarquable par sa coloration très soutenue, la verrière de la baie 4 se rapproche plus précisément des œuvres attribuées à Nicolas Le Prince. L'ensemble a-t-il été réalisé par tranches échelonnées sur une dizaine d'années ? Dans ce cas observons nous le reflet de l'évolution de la façon de l'atelier ? Les sept verrières sont-elles au contraire l'œuvre d'un atelier réunissant un nombre important d'exécutants, ou qui n'hésite pas pour répondre vite à une importante commande à sous-traiter le travail ? Selon toute vraisemblance, Romain Buron est aussi l'auteur du vitrail de la Vierge de la baie 11. On hésite cependant, avec Jean Lafond, à lui attribuer aussi les verrières voisines de l'extrémité du bas-côté nord de la nef, l'une trop restaurée (baie 7) pour permettre un jugement solide, l'autre (baie 9) d'une facture vraiment différente, bien que dépendante aussi de la tradition des Le Prince.